<<
>>

3.3.1. Деятельность С.М. Прокудина-Горского

Ярким примером осуществления широкомасштабного проекта по фото­съемке памятников русской старины стали фотографические поездки Сергея Ми­хайловича Прокудина-Горского, которые он совершал в течение 1903-1916 гг.
Наиболее значимые экспедиции, во время которых фотограф объездил значитель­ную часть Российской Империи и которые были финансированы государством, происходили, начиная с 1909 года .

Талантливый химик, ученик Д.И. Менделеева и Адольфа Мите, изобрета­тель, фотограф, издатель, общественный деятель, популяризатор цветной фото­графии Прокудин-Г орский считал главным трудом своей жизни составление кол­лекции фотографий достопримечательностей России.

Сергей Михайлович Прокудин-Горский (1863 - 1948 гг.) был Председате­лем V Отдела Императорского Русского Технического Общества. В течение мно­гих лет он занимался фотографированием памятников культуры. Он поставил пе­ред собой цель - «запечатлеть все достопримечательности нашего обширного отечества при помощи фотографических снимков в натуральных цветах», как он говорил в докладе на общем собрании V Отдела 11 февраля 1911 г. С.М. Про­кудин-Горский был одухотворен идеей «сохранить достопримечательности Рос­сии и памятники её старины при помощи запечатления их на цветных сним­ках»[317] [318] [319] [320]. На заседании он сообщил, что эта идея получила одобрение царя Николая II: в январе 1911 г. фотографу была оказана честь демонстрировать свои работы в Царскосельском Александровском дворце Николаю II и императрице Александре Фёдоровне. Снимки, которые Прокудин-Горский демонстрировал царю, были сделаны во время его «поездок по Мариинской водной системе, Среднему и Юж­ному Уралу и по всей Волге, начиная с её истоков» . Царь весьма благожела­тельно отнесся к снимкам, к экспедиции известного фотографа и его идее запе­

чатлеть в фотографии различные уголки большой России и ее памятники культу­ры.

По указанию Николая II Прокудину-Горскому была оказана поддержка со стороны правительства России: ему были предоставлены транспортные средства и лаборатории для проявления снимков во время экспедиций .

После выступления с докладом на общем собрании V Отдела ИРТО Проку- дин-Горский продемонстрировал свои снимки. К этому времени их было у фото­графа уже 4000. Из географии мест, где побывал С.М. Прокудин-Горский видно, что особое внимание он уделял России «старинной», сохранившей памятники культуры Древней Руси. Интерес, проявленный к этим снимкам со стороны цар­ской четы и членов V Отдела, проявился в намерении ознакомить широкую пуб­лику с этими фотографиями. Сделать это предполагалось путём издания трёхкра­сочной автотипии с пояснительным текстом. Для отбора фотографий и составле­ния к ним текста была образована специальная комиссия, в которую вошли гео­графы, археологи и педагоги; председателем комиссии стал Великий Князь Кон­стантин Константинович. Кроме того, для ознакомления публики со снимками предполагалось выпустить специальные проекционные фонари, а для школ - не-

352

дорогие цветные позитивы .

О ценности фотографий Прокудина-Горского и о значении, которое им придавали, свидетельствует и тот факт, что Этнографический Отдел Музея Импе­ратора Александра III пожелал приобрести снимки в свою собственность, на что

С. М. Прокудин-Горский ответил согласием и указал сумму, которую он хотел бы получить за свои фотографии - 86 тыс. рублей.

Деятельность знаменитого фотографа дает нам ясное представление о том, какое внимание уделяли отдельные подвижники делу сохранения памятников русской культуры. Интерес к древнерусской культуре был характерен для значи­тельной части русского общества начала XX века.

С.М. Прокудин-Г орский проявил себя и как организатор и пропагандист то­го дела, которым он сам так увлеченно занимался. В 1906 - 1909 гг. он был редак- [321] [322]

тором журнала «Фотограф-любитель».

Каждый номер журнала в период его руко­водства открывался вступительным словом под заголовком «От редакции», где к читателям обращался сам редактор. В течение всего 1906 года, в каждом номере Прокудин-Горский в серии статей «Фотография в натуральных цветах», как и обещал ранее, рассказывал о цветной фотографии, подробно излагая как теорию цветоведения, так и передавая практические знания, необходимые для получения верного отпечатка. При этом он раскрывал все стадии работы с изображением - от выбора сюжета до печати, а также описывал способы, используемые разными учёными для получения цветного снимка. Кроме того, расширилась часть журна­ла, посвящённая фототипическим воспроизведениям художественных фотогра­фий: в нескольких номерах были напечатаны качественные цветные снимки, сде­ланные самим редактором.

В 1909 г. Прокудин-Горский сообщил читателям: «необходимость заставля­ет меня приостановить издание журнала на 1 год» . Редактор собирался целиком посвятить себя цветной фотографии памятников России: «Я не отклонюсь никуда в сторону от нашего общего дела, наоборот, буду им слишком занят в текущем году по вопросу, представляющему интерес для всего нашего обширного Отече- ства»[323] [324] [325]. Издание журнала так и не возобновилось - слишком много сил и расхо­дов требовало предпринятое Прокудиным-Горским путешествие по России с це-

355

лью «запечатлеть все памятники её в натуральных цветах» .

Несомненно, С.М. Прокудин-Горский оставил заметный след в истории фо­тографии своими уникальными цветными снимками России начала XX века. По­сле Октябрьской революции 1917 года Прокудин-Горский вывез большую часть своего фотоархива за границу. Часть негативов была утрачена, а оставшаяся - бы­ла куплена Библиотекой Конгресса США у его наследников в 1948 г. [326]

После обретения возможности совместить цифровые копии трёх негативов с помощью компьютерных технологий и распространить полученные цветные изображения с помощью сети Интернет, интерес к Российской империи в цвете не утихает как в научной среде, так и в самых широких общественных кругах.

Суще­ствует комплекс обстоятельств, связанных с деятельностью и наследием Проку- дина-Г орского, которые необходимо отметить в связи с темой представления па­мятников культуры. Во-первых, С. М. Прокудин-Г орский был не единственным на тот момент в России фотографом, практикующим цветную фотосъемку, однако создание «фотографического музея России» (без применения термина) стало ис­ключительным мотивом именно его творчества. Во-вторых, среди фотографиче­ских проектов только экспедиции Прокудина-Горского финансировались непо­средственно Николаем II, что свидетельствует о беспримерной важности, кото­рую придавал император сохранению образа России в цвете. В-третьих, хоть фо­тограф и не считал свою миссию завершенной, из монографических коллекций только его собрание фотографий представляет такую полную и разнообразную картину жизни империи начала XX века. В-четвёртых, с точки зрения представ­ления памятников древнерусской культуры эти снимки уникальны, прежде всего, достаточно достоверной передачей цвета, однако в некоторой степени этот факт является их недостатком.

Объясним последнее положение. Большинство цветных фотографий Про­кудина-Горского являются примерами фиксационного подхода к памятнику культуры, и лишь в редких снимках запечатление фотографом памятника связано с созданием образа, раскрытием художественных особенностей объекта, его ис­торического и культурного значения. Перед Сергеем Михайловичем стояла об­ширная задача «запечатлеть все памятники её [России. - О.Г.] в натуральных цветах» , и работа над образностью каждой фотографии сделала бы и без того трудную задачу непосильной. Технически сложный процесс создания цветных фотографий практически исключал возможность запечатления людей, контакти­рующих с памятником, в непосредственных позах. Артефакты культуры снова, как на фотографиях Настюкова 1860-1870-х гг., замкнуты в своей внутренней жизни, и цвет, раскрывая их физические особенности, становится маской, уво- [327]

дящей зрителя от историко-культурных и личностных ассоциаций, связанных с памятником.

Таким образом, идея «фотографического музея» была полнее всего реализо­вана именно в собрании одного этого человека, раздвинувшего рамки понятия «достопримечательность» максимально широко. И хотя многие снимки фотогра­фа имеют высокую художественную ценность, главными задачами их автора бы­ли полнота охвата явлений русской культуры и техническое совершенство изо­бражения. С.М. Прокудин-Горский, за год до Октябрьской революции совершив­ший своё последнее фотографическое путешествие по России, стал последним отечественным фотографом «энциклопедического» типа, совмещавшим научные данные с эстетикой изображения и используя этот синтез для реализации гло­бальных общественно-культурных задач.

<< | >>
Источник: Головина Ольга Сергеевна. Исторические памятники Древней Руси в дореволюционной отечественной фотографии. Диссертация на соискание ученой степени кандидата исторических наук. 2016

Еще по теме 3.3.1. Деятельность С.М. Прокудина-Горского:

  1. 3. Оценки деятельности Петра
  2. ГЛАВА ТРЕТЬЯ ФИЛОСОФИЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
  3. § 2. Понятие субъекта и объекта, их многоликость и многоуровневость. Субъект и объект научно-познавательной деятельности
  4. Глава 2 ДИНАМИКА РАЦИОНАЛЬНОГО И ИРРАЦИОНАЛЬНОГО В ПОЗНАВАТЕЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
  5. Знание в его соотношении с реальностью, сознанием, типами деятельности
  6. Глава 3 СТРУКТУРА ПОЗНАВАТЕЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ, ЕЕ ОСОБЕННОСТИ В НАУЧНОМ ПОЗНАНИИ
  7. § 2. Эпистемологический релятивизм — неотъемлемое свойство научного знания и познавательной деятельности
  8. Глава 5 НАУЧНОЕ ЗНАНИЕ И ПОЗНАВАТЕЛЬНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ КАК СОЦИАЛЬНО-ИСТОРИЧЕСКОЕ ЯВЛЕНИЕ И ЭЛЕМЕНТ КУЛЬТУРЫ
  9. Глава 6 РЕВОЛЮЦИОННЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ В НАУЧНОМ ЗНАНИИ И ПОЗНАВАТЕЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
  10. Проблемы теории познания. Обоснование принципа единства сознания и деятельности
  11. Характеристика и деятельность разных типов ОЭЗ
  12. Особенности содержания и организации социально-педагогической деятельности «открытой» школы в поликультурной среде
  13. Оглавление
  14. Введение