3.2.3. Театральная журналистика как инструмент информационной поддержки местной власти

Л

губернии, 2000 рублей.» , как бы связывая различные тексты в цикл, удерживая внимание читателей к теме, даже если по какой-то причине они пропустили предшествующий эпизод.

В статье «Закладка театра в Новгороде» Ф. Павлинский обращается к жанру репортажа, в котором, наконец, выдает авторство проекта по устройству нового театра. «Мысль г. Начальника губернии - об устройстве постоянного, теплого театра, более удобного и красивого, соответствующего потребностям губернского города - не осталась без сочувствия», - пишет он. И далее: «За завтраком г. Начальник губернии предложил тост за благополучное окончание начатого дела и за процветание будущего новгородского театра. Второй тост был предложен всеми присутствовавшими за здоровье г. Начальника губернии, выразившего первую мысль о необходимости нового театра, и принявшего на себя все заботы по осуществлению этой мысли, невзирая на значительные препятствия, встреченные в начале дела.

И раньше участие начальства в формировании тематического наполнения выпусков не подвергалось сомнению, но теперь это выдается с явной очевидностью. Намечается новая тенденция использования печатного органа для позиционирования региона. Не историческое прошлое, не успехи в хозяйстве и промышленности, не общественные преобразования в центре внимания корреспондентов, а личности, влияющие на общественный прогресс, и в первую очередь - губернатор. Обращает на себя внимание и то, что адресность обращений публикаций снова возвращается от местной, новгородской аудитории, к находящейся за пределами региона. «Вновь устроиваемый театр - деревянный, на каменном фундаменте. В настоящее время уже возводятся стены. Размеры хотя и не обширны, но совершенно достаточны для здешнего города . Театр строится на площади, рядом с домом дворянского собрания, близ городского сада»¹, - объясняет редактор.

Читатели ведомостей могли наблюдать, как взаимодействие печатного органа и властей становится все больше прозрачными. Павлинский гордо сообщает: «Теперь мы не отстали, в указанном отношении, от других

губернских городов. Благодаря неуклонной заботливости г. Начальника губернии Э. В. Лерхе и деятельному сочувствию особенно некоторых членов общества, 12 декабря открыто удобно, прочно и довольно красиво выстроенное, деревянное с железной крышей, отдельное здание театра». Подчеркивание включенности в общероссийский общественный процесс, который и без того был очевиден каждому подписчику столичных изданий, и упоминание имени губернатора, столь редкое в прежние годы уже не скрывали цепочку приемов воздействия на общественное сознание и формирование определенной информационной поддержки, подсказанной властью.

Для полноты раскрытия театральной темы на страницах губернского издания, необходимо еще раз отметить настойчивость, с которой из номера в номер, практически в одинаковых выражениях проводилась идея о воспитательной, облагораживающей функции театра в противопоставлении народным забавам.

Но уже в конце 1860-х годов XIX века театрально-концертная жизнь на страницах губернских ведомостей была поставлена несколько особняком от редакционной и административной политики. Новый редактор Михаил Селигерский с готовностью отдает обширную печатную площадь под критические статьи. Только сама театральная жизнь города дает мало поводов для разговора.

Этот период связан с именем Мирослава Александровича Кучука (родился около 1840 года в Минской губернии), один из участников студенческих волнений. После заключения в Петропавловскую крепость, был сослан в 1862 году в Астрахань. В 1866 году был переведен в Новгород^{[184] [185]. Через объявления в губернских ведомостях предлагал адвокатскую практику и при этом публиковал объемные отчеты о своих театральных впечатлениях. Именно ему принадлежит описание устройства нового театра, построенного в 1866 году.}

Невольным рефреном прозвучали слова, уже видевшие свет более 10 лет назад, о том, что театр устроен «мило, чисто, удобно, уютно». Критик остался доволен организацией лож, акустикой, посетовал на недостаток освещения при том, что «люстра весьма эффектная». И снова новгородский театр оказался лучшим из того, что доводилось видеть автору. Казалось бы, отношение к театру, угол зрения, объекты журналистского интереса не претерпели никакого изменения, несмотря на то, что писал человек со стороны. Столичная критика уже давно связывала театр и публицистику, уровень провинциальной культуры в небольших губерниях не давал повода к значительным общественным прозрениям.

Однако Кучук в первой же статье показывает вкус и понимание театрального искусства. Проведенный вечер в театре оставил негативное впечатление от исполнения, а также от выбора репертуара. Местами ироничный, местами гневный стиль нельзя назвать оригинальным - вставлять в текст поговорки, народные выражения, французские слова было модно и отмечается у большинства авторов губернских ведомостей. Вольнослушатель Санкт-Петербургского университета, Мирослав Кучук получил определенное образование, но не имел корреспондентской практики. Такой сложившийся стиль как раз и указывает на то, что он был активным читателем периодики.

«На безрыбьи, говорят, и рак рыба, а на безлюдьи так даже и Фома дворянин», начинает свою хронику критик. Но, несмотря на обилие подобных расхожих фраз, Кучук преследует в статье цель общественную. Через детальное описание увиденного на сцене, через оценки, похвалы и советы он пытается определить универсальные рамки общественного вкуса, связанного с досугом. Как и большинство корреспондентов до него, Мирослав Кучук пытается проанализировать уровень духовной жизни города, вкус, потребности и возможность их удовлетворения у жителей. В последних строках он пообещал: «В другой раз мы поговорим вообще о театре и о значении сцены в нашей жизни»^{[186] [187] [188].}

Однако обещания своего не выполнил. Вместо этого под заголовком «Хроника общественной жизни» появился набор патетических восклицаний, в которых на горожан посыпался град обвинений: «В чем выражается духовная жизнь нашего общества?.. Что это?.. Вместо ответа меня же спрашивают: «А когда начнутся танцевальные вечера в клубе и когда он перейдет в зимнее помещение?» Автора возмущало не столько насыщенность культурного досуга профессиональным искусством, сколько отсутствие в нем потребности у публики. Это стало для него выражением общественной жизни новгородцев. «Ведь речь о духовной жизни; неужто и впрямь клуб и духовная жизнь для вас

-5

синонимы? Не верю, не верю - это быть не может!» Впервые на страницах «Новгородских губернских ведомостей» самих читателей укоряют в инертности и бездуховности. Такую смелость автор сознавал и открыто выражал. То есть, читатели становились свидетелями не просто абстрактных сетований на то, что ввиду близости столиц и неудобному сообщению мало кто из знаменитостей заезжает в Новгород. Сама публика обвинялась в застойности городской общественной жизни из-за отсутствия потребности в искусстве.

Эти настроения поддерживала и редакция, так как Мирослав Кучук высказывался по поводу медленно развивающихся земств, что полностью соответствовало позиции редакции в эти годы. Возможно, такое активное сотрудничество с редакцией официального издания было для Кучука возможностью загладить свое революционное прошлое и изменить общественный статус ссыльного. Стоит отметить, что определенную пользу для отображения реалий жизни города в эти годы его публикации принесли. В 1871 году он получил разрешение жить в столице и покинул Новгород.

Внимание культурным событиям Новгорода уделял и Иван Можайский. Рассказывая о концерте музыканта и композитора Войтеха Г лавача, он выказал не только тонкое понимание исполнительского искусства, но и блестящий литературный слог, редкий до этого в публикациях о культуре в «Губернских ведомостях». Небольшой текст отличается композиционной стройностью и конкретностью излагаемой информации. В нескольких предложениях автор рассказывает биографию героя, о его деятельности и изобретении (так называемое «армонипиано», вошедшее в музыкальную историю). По традиции приводит реакцию публики, в которой хорошо прослеживается гордость за город, служению которому Можайский посвятил много лет. «Можно сказать, что посещение года такими знаменитыми артистами как бы возвышает Новгород, который хотя не богат числом жителей и средствами, но глубоко сочувствует всему истинно изящному, - пишет он. И продолжает - ...по отъезде знаменитого артиста все слушатели долго еще находились под обаянием его прелестной игры, и несколько дней в обществе продолжались разговоры о его дивной игре и превосходных инструментах»¹.

Сравнивая эти два текста можно заметить, что в публицистическом творчестве Можайского на страницах «Новгородских губернских ведомостей» возникла как бы давно забытая цель представлять Новгород и его окрестности в самом благоприятном свете. Можайский как бы сдерживает темп, который всё нарастал благодаря желанию корреспондентов зафиксировать вчерашний день во всей его актуальности для местных жителей если не в новости, то в четком, пафосном отчете. Лирическое настроение, совмещенное с острым и проницательным умом и желанием познакомить читателей с занимательными фактами, благородство интонаций - всё это составляло значительный пласт контента издания в 1880-1890-е гг. и выгодно оттеняло бойкий пафос корреспондентов, уделявших внимание животрепещущим вопросам «общественной жизни».

Театрально-концертная жизнь как форма профессионального искусства по-прежнему активно связывалась с общественной жизнью, степенью ее насыщенности. К сожалению, сам уровень местного театра позволял говорить о нем только в связи с устройством театрального здания (при редакторе Ф. Павлинском). Но именно при губернаторе Э.В. Лерхе театральная журналистика используется в качестве инструмента поддержки власти. При этом, как только качество местных спектаклей перестало удовлетворять журналистов, театральная хроника была поставлена в один ряд с проблемами земства с целью повысить общественную активность новгородцев.

Обобщая анализ тематических и жанрово-стилистических изменений в новгородской журналистике, в целом можно сказать, что годы губернаторства

Э.В. Лерхе (1862 - 1880) сформировали новый этап издания «Новгородских губернских ведомостей». Интуитивно начатые изменения в последние годы 1850-х годов получили развитие с 1865 года.

Пореформенная эпоха и преобразовательный энтузиазм местной власти совпадали. Проведение реформ привело к необходимости решать ряд важных проблем в Новгородской губернии, что, в свою очередь, сформировало корпус уездных корреспондентов. С одной стороны, это позволило поддерживать репутацию местной власти, заинтересованной в развитии общественных инициатив и преодолении негативных тенденций. Но с другой стороны, возникла угроза формирования образа проблемного региона. И с конца 1860-х годов был взят курс на снижение журналистской активности.

В неофициальной части на протяжении 1870-х годов лишь изредка возникают сообщения о городских преобразованиях. Отчеты же о земских собраниях приводятся без комментариев в качестве официальной информации, не демонстрирующей позиции губернского начальства по поставленным проблемам и решениям. Тем не менее, происходит изменение образа губернии от исторической местности с древними традициями до прогрессивного административного региона, следующего общегосударственным преобразованиям. Что касается отдельных случаев порицания застоя в общественной жизни, то они связаны с авторами - не коренными новгородцами, которые сознательно подчеркивали это положение. Таковы М. Кучук и Д. Городецкий, которые следовали общим «столичным» тенденциям периодической печати, нашедшим отражение и в периодике других регионов страны^[189].

И с конца XIX века до самого закрытия издания в 1918 году в редакционной политике прослеживается возвращение к первоначальным установкам на поддержку пространственного мифа Новгорода и губернии: события Первой мировой войны и деятельность Временного правительства заставили вспомнить местных корреспондентов об историческом значении города. Такая своеобразная цикличность может быть объяснена самой функцией «Новгородских губернских ведомостей», призванных формировать положительный, выгодный местной власти образ региона. А также стремлением авторов опереться на ценностные константы, очевидные для публики и значимые в годы социальных потрясений для всего русского общества.