Разновидности фотоочерка

В портретном фотоочерке воплощается образ человека, одновременно через его портретную характеристику раскрывается какое-либо явление общественной жизни.

Воплощенность образа в то же время несет на себе печать контурности. Данный факт - свидетельство того, что в фотопублицистике обнаруживается тенденция к типологизации.

Изображение героя не лишается эстетической значимости, но доминирует в нем социально-политическое содержание.

Подобный процесс наблюдается и в искусстве: наряду с типическим образом выделился типологический. Различие между ними в том, что «типический образ ближе к чувственной конкретности, типологический - к понятийной».27 Последний схематичнее с выразительной стороны и концентрированнее - с содержательной.

Рис. 20. Фотоочерк портретный.

Обозначенная тенденция проявляет себя и в путевом фотоочерке, в котором может быть воплощен образ края, города, села и т.д. Образ края, например, создал Вс.Тарасевич в известном фотоочерке «Сибирь, Тюмень, Самотлор», который напечатал журнал «Советское фото» (1975. № 7). Чтобы показать масштаб и величие дел тюменских нефтяников, автор поэтизировал их работу: труд строителей запечатлен на фоне суровой сибирской природы, искусно сочетаются угрюмость тюменских топей и лирика человеческих душ. Нота восхищения человеком-тружеником стала той «стержневой деталью», что объединяет отдельные фотоснимки в целостный ряд.

Если Вс.

Говоря об образности названных фотопубликаций, мы не должны ее абсолютизировать. Она может сосуществовать в той или иной «пропорции» с понятийностью. Более того, именно понятийное начало нередко в фотопублицистике, как и в публицистике в целом, выдвигается на первый план.

Рис. 21. Фотоочерк путевой.

Еще отчетливее эта тенденция обнаруживает себя в проблемном фотоочерке. Многие фотожурналисты и не ищут путей образного решения социальной проблемы, считая протокольно-документальное отображение более соответствующим раскрытию темы, поскольку оно придает материалу больше достоверности и убедительности. Фотожурналист В. Богатырев, создавший ряд фотоочерков, посвященных экологической проблеме, утверждает: «Поворот к буквальной протокольности, документальности явственно ощутим в современной журналистской фотографии. С помощью чисто «протокольных» фотографических приемов можно добиться в снимке большей достоверности, фактологичности и этим вызвать особое доверие к материалу у читателя».28

Однако использование таких приемов не должно сбивать с очеркового «курса», т.е.

В. Семин (рис. 22). Именно документы оскудения жизни деревни составили изобразительный ряд фотопубликации, на этих фотодокументах вырос образ. Автор дает читателю и ключ к прочтению фотоочерка. Он выражен в первым кадре - утопающая в снегу запряженная лошадь тащит груз из последних сил. Ассоциативный прием легко переносит смысловые акценты на другие фотографии в ряду.

Подчеркнем, проблема в фотоочерке часто вырисовывается как бы исподволь, на фоне рассказа о человеческой судьбе. Фоторепортеры полагаются не только на образный, но и на логико-понятийный строй повествования. Дополнение в фотоочерке образных средств понятийными можно объяснить стремлением авторов сделать акцент не на неповторимости отображения и восприятия, которые свойственны художественным произведениям, а на общезначимость характерную большинству публикаций периодической печати, можно объяснить стремлением добиться того, чтобы каждый читатель однозначно понял мысль авторов, что важно в публицистическом творчестве. Замечено, что в «публицистике иная, чем в беллетристике, область отражения действительности и, следовательно, иные средства воссоздания этой действительности».29 Фотопублицистика

следует тем же закономерностям, от нее, как и от публицистики в целом, «едва ли следует ждать. художественных озарений: она наилучшим образом приспособлена для ис-

Рис. 22 Фотоочерк проблемный. 103

толкования в общественно-политическом плане социального и личностного смысла уже открытого, найденного».30

Варианты подачи фотоочерков в периодических изданиях разнообразны. Учитываются при этом особенности изобразительного ряда: его развернутость и, безусловно, изобразительно-выразительная акцентировка. В газетах, как правило, практикуется «малая серия», в журналах преобладает разверстка на нескольких страницах. К находкам в акцентировке можно отнести уже упоминавшуюся фотопубликацию Вс.

Итак, на страницах периодической печати достаточно отчетливо обозначились разновидности фотоочерка. Однако из этого не следует, что процесс дифференциации в пределах жанра исчерпал себя. Очеркисты расширяют круг творческих задач. Нужно подчеркнуть лишь то, что сущность жанра от этого не изменяется, и то, что в зависимости от объективных и субъективных моментов творческого процесса фотоочерк может использовать как образный, так понятийный язык фотографии и слова. В этом выражается диалектика публицистической формы.

Контрольные вопросы 1.

Назначение фотоочерка. 2.

Принцип построения изобразительного ряда. 3.

Соотношение сюжета и фабулы в фотоочерке. 4.

Характер образности. 5.

Разновидности фотоочерков в печати.

Задание

Подготовьте фотоочерк одного из видов.

Студент должен продемонстрировать умение не только снять выразительные моменты по теме и написать к ним текст, но и выстроить изобразительный ряд фотоочерка.